Новая локация оказалась идеальной: обои с узором (то ли кальмар то ли колокол), диван из 90-х и запах борща. Вася, наконец, расслабился — видимо, от запаха домашней еды.

Но Шопен так и не объявился. А я тем временем начал засматриваться на Виталия, как один мужчина может засматриваться на другого. Верно – профессиональны взглядом. Наверное, от моего сверлящего взгляда, Виталя, неожиданно выдал: «Я кстати играл Вронского в подвальном театре». Он прочитал реплики… И Вася прочитал реплики… и мы все поняли — это наш новый главный герой. Васю перевели в «случайного прохожего» (он и так уже был похож на человека, который заблудился).

А на роль второго главного героя пришлось встать мне. Да-да, тому самому парню, у которого за спиной множество фантастических(нафантазированных) ролей. Но зато отменное знание материала.

Снимали без перерывов. Ассистентка Витали, Люба, стала оператором. Я играл, попутно объясняя, куда ставить свет. К утру мы напоминали зомби из «Ходячих мертвецов», но с камерой.

Фишка монтажа: я хотел, чтобы кадры выглядели как «ожившие фото». Поэтому монтировали долго, сутками. Сначала в студии, а когда меня вызвали на смену за город, то по скайпу с сопутствующими помехами связи. Потом еще 3 дня правок, тут подклеить, там плюнуть, смазать подмазать и готово, мой первый фильм, за день до сдачи.

Эдуард Анатольевич глянул финальный монтаж и хмыкнул: «Концовка — огонь».

А потом мы взяли Лавру. Да, ту самую, где обычно побеждают фильмы с названиями вроде «Крик чайки в вакууме». Да, вот так просто взяли и взяли гран-при. А потом еще пять фестивалей, два из которых были такими европейскими, что я даже не выговорю их названия. «Сан-Сан-Что-либо»? «Каннские котята»? ХЗ. Я не был ни на одном, награду получала Ольга.

Что вынес:

• Если оператор предлагает сыграть свою роль — соглашайся.

• Мама — лучший продюсер в кризис.

• Кино можно снять даже на нервном тике и трёх чашках кофе.

Итог: 

Фильм собрал кучу призов, но я так и не понял — за что. Видимо, жюри оценило наш «пофигизм уровня PRO». Кино — это когда ты зовёшь таксиста, оператора и случайного чела с улицы и вы 24 часа палитесь, как дешёвая лампочка, а потом кто-то называет это «искусством».

А я вернулся к своим афишам и программам. Теперь, когда пишу «режиссёр — Дэвид Линч», добавляю сноску: «Нет, не тот, который вы подумали». Потому что где-то прямо сейчас другой такой же горе-режиссёр уже звонит маме: «Мам, срочно! Нужна квартира на сутки…Ну  типа… для искусства».

Сцена после титров: 

Немного приврал чтобы получилась драматичная концовка статьи. На самом деле к афишам я больше не притрагивался. Эта история меня знатно бустанула и я стал выезжать на смены как второй режиссёр (тут напрашивается отдельная статья). 

Неделю назад я сменил место работы и вообще город, так что это своего рода рефлексия в формате экранизации самого яркого события периода whatever.